Скульптура устанавливалась
на улицах временно,

и переносилась из-за бомбёжек…

срывалась с места
из-за природных катаклизмов

не выдерживала соседства
с другими памятниками,

передвигалась из-за личных
пристрастий императоров,

{02}

{01}

(2024)

(22/08)

(2025)

)

(

СОДЕРЖАНИЕ

Выставочный проект рассказывает о причинах и последствиях всех видов перемещения городской скульптуры на нескольких примерах как знаковых, так и менее заметных монументов: памятников Александру III, А. В. Суворову, Ф. М. Достоевскому, С. Л. Перовской, М. И. Глинке, Н. А. Добролюбову, Обелиска «Румянцева победам», фонтанов-поилок Ж.-Ф. Тома де Томона и А. Н. Воронихина, скульптур быков В. И. Демут-Малиновского, Московских Триумфальных ворот и других.

Важны и невидимые передвижения — неосознаваемый зрителем поиск скульптором места для памятника, а также изменение юридического статуса скульптуры, которое кардинально меняло условия её существования, хотя физически произведение оставалось в прежней локации.

Монументы или их фрагменты покидали привычные места из-за потребности в реставрации, и, к сожалению, в наши дни всё чаще поднимается вопрос о более радикальном перемещении — замене на копии.

Предлагаем проследить, как памятники уступали место магистралям, ставя жителей и власти перед дилеммой: красота или удобство, как исчезали из-за неприятия горожанами художественного решения, смены политического режима и отношения к исторической личности в обществе.

Одними из основных свойств скульптуры в общественном сознании являются неподвижность, остановленное, зафиксированное в моменте, движение. Дискобол веками не может опустить занесённую для броска руку, Медный всадник и статуя Командора сходят со своих постаментов только на страницах книг. Подвижность, перемещение городских памятников вступают в интригующее мнимое противоречие с этим базовым свойством.

Фото:
Людмила
Филонова

Фото:
Людмила
Филонова

Ленинский план монументальной пропаганды

{03}

катаклизмы

природные

Мемориальная доска
наводнению 1924 г.

Государственный музей
городской скульптуры

Мемориальная доска
наводнению 1824 г.

Государственный музей
городской скульптуры

До постройки дамбы Петербург часто страдал от наводнений. 23 сентября 1924 года вода поднялась на 369−380 см выше ординара, это наводнение стало вторым по высоте из зафиксированных в истории города и принесло большие разрушения. Потоки воды снесли 19 мостов, затопили более 5000 домов, уничтожили деревья, повредили заводы и железнодорожные пути.

Сейчас влажный и относительно холодный петербургский климат иногда заставляет памятники покидать свои места и отправляться в мастерскую на реставрацию. Но были годы, когда водная стихия становилась для городской скульптуры гораздо более серьезным испытанием.

Передвижение на лодках по улицам Васильевского острова во время наводнения 23 сентября 1924 года

военное положение

было объявлено

В Ленинграде

Установлен
17 февраля 1928г.

2023

Гипс

и «Список лиц, коим предложено

«Декрет о памятниках республики»

в городе на долгие годы:

перемещений скульптуры

определили траекторию

Два документа 1918 года

поставить памятники»

(24)

(2023)

Реконструкция модели бюста
Н. А. Добролюбова (ск. Карлис Зале) выполнена скульптором- реставратором Ксенией Кондаковой
для выставочного проекта Государственного музея городской скульптуры «Просим снять»

Замысел программы создания и установки памятников, вошедшей в историю как План монументальной пропаганды, принадлежал Владимиру Ленину. Программа имела для государства большое политическое значение, позволяя новой власти донести до широких масс свое мировоззрение, декларировать новые ценности и обозначить в городском пространстве произошедшие социальные изменения.

Декрет также призывал «мобилизовать художественные силы и организовать широкий конкурс по выработке проектов памятников, долженствующих ознаменовать великие дни Российской социалистической революции». Именно эту идею конкретизировал «Список лиц, коим предложено поставить памятники», включавший в финальной редакции 66 имен. В перечень вошли имена не только революционеров и общественных деятелей, но и писателей, философов, ученых, композиторов, артистов, художников разных стран и эпох.

«Декрет о памятниках республики» новой советской власти гласил: «Памятники, воздвигнутые в честь царей и их слуг и не представляющие интереса ни с исторической, ни с художественной стороны, подлежат снятию с площадей и улиц и частью перенесению в склады, частью использованию утилитарного характера». Некоторые монументы исчезли с городских улиц, однако удалось избежать повального уничтожения памятников: в основном были сняты скульптуры, установленные совсем недавно — в начале XX века, художественная ценность которых еще казалось сомнительной даже выступавшим за сохранение исторических ценностей современникам.

Судить об этом произведении Карлиса Зале мы можем теперь лишь по историческим фотографиям и реконструированной модели памятника, выполненной в 2023 году студенткой мастерской реставрации скульптуры Санкт-Петербургской академии художеств Ксенией Кондаковой для выставки Государственного музея городской скульптуры «Просим снять».

Памятник Конраду Рентгену,
Скульптор В. А. Синайский,
Государственный музей городской скульптуры

и активное общественное обсуждение

немецкого социалиста

не знавшего о судьбе и убеждениях

воздействуя даже на зрителя,

передавал героический порыв,

Но памятник, созданный Синайским,

горожанам.

была знакома немногим

на дуэли в молодом возрасте,

погибшего

Биография Лассаля,

масштабный конкурс

в натуральную величину,

пробную установку моделей памятников

предполагал

план

В 1920 году бюст был снят из-за постепенного разрушения материала. Но этот памятник, одно из самых выразительных и интересных с художественной точки зрения произведений Ленинского плана монументальной пропаганды, было решено перевести в постоянный материал. Синайский получил государственный заказ на создание скульптуры в граните, над которым работал с 1921 по 1923 год. Установка гипсового бюста на проспекте 25-го Октября считалась пробной, и для постоянного памятника рассматривались разные локации, в том числе площадь Лассаля (площадь Искусств).

Но комиссия, сформированная для принятия решения, отметила, что памятник не соответствует размерам площади, будет стоять большую часть года на неудачном для него фоне ветвей деревьев и «при постановке в сквере будет вырван из уличной жизни, с которой тесным образом связан». «Скульптор создал его с расчетом на осматривание проходящими с 3-х сторон и по существу рассчитал его на связь с городским движением и каменными формами городских строений». В соответствии с рекомендацией комиссии в 1923 году гранитный бюст был открыт на прежнем месте — на проспекте 25-го Октября. В 1937 году памятник был снят, и гранитная голова Лассаля поступила в коллекцию Государственного музея городской скульптуры.

До 1924 года главные улицы, в том числе Невский проспект, были замощены торцами — шестиугольными деревянными шашками (колодками), похожими на пчелиные соты. Наводнение разворотило мостовые, вырванные из них колодки заполонили улицы, перекрывая движение даже после ухода воды. Бесшумные торцовые мостовые скоро заменили сначала каменными плитами, а затем асфальтом. На фото видно не только состояние мостовой на проспекте 25-го Октября (Невском проспекте) после наводнения, но и памятник, устоявший перед потоком воды в 1924 году, но не сохранившийся на этом месте до наших дней — бюст Фердинанда Лассаля.

Гипсовый памятник немецкому философу-социалисту Фердинанду Лассалю был создан скульптором Виктором Александровичем Синайским (1893−1968), учившимся в тот момент на первом курсе Академии художеств. Бюст установили 6 октября 1918 года возле здания бывшей Городской думы, переименованного в Дом Лассаля. Имя Лассаля получили в Петрограде также Михайловская улица и Михайловская площадь (площадь Искусств).

Именно жители города, по задумке, должны были решать, какие монументы достойны того, чтобы остаться в граните и бронзе на улицах и площадях. Пробная установка моделей памятников позволяла не только оценить художественные достоинства работ, но и убедиться в правильности выбора места их размещения с точки зрения взаимодействия с окружающим пейзажем и соразмерности монумента архитектурной среде. Памятники создавались из недолговечных материалов (гипс, цемент, дерево), и большинство из них не сохранилось. Судить о многих произведениях сейчас можно лишь по нескольким фотографиям. Тем больший интерес представляют редкие, сохранившиеся в музейных коллекциях оригинальные скульптуры, эскизы и копии, а также монументы, которые остались стоять на городских улицах.

В Петрограде в 1918—1925-х годах был установлен 31 памятник, из них 20 произведений соответствовали «Списку лиц…», всего планировалось 40 временных монументов. Наиболее интенсивно работа шла в 1918—1919-х годах, когда были открыты 18 памятников.

Ленинский план монументальной пропаганды заложил основы комплексного отношения государства к монументальной политике, а "Список лиц, коим предложено поставить памятники" все последующие советские десятилетия служил ориентиром в принятии решений об установке памятников.

23 сентября 1924 года
Ленинград

Вид на проспект 25 Октября
после наводнения

Бюст Фердинанда Лассаля в фондах Государственного музея городской скульптуры

2021

ск. В. А. Синайский

(1923)

Был опрокинут на землю и завален ветками упавших деревьев бюст Николая Александровича Добролюбова. 16 октября 1924 года «Красная газета» сообщила: «Во время бури, наводнения поплыл памятник Добролюбову. Бюст был вытащен и будет передан в музей революции». Однако скульптура не попала в музей и была утрачена.

Пострадали и некоторые ленинградские памятники. На Петроградской стороне был разрушен бюст Вильгельма Конрада Рентгена работы художника Натана Исаевича Альтмана. Новый вариант монумента ученому, который можно увидеть сейчас на улице его имени, был выполнен скульптором Виктором Александровичем Синайским в бронзе в 1928 году.